百老汇之外，也有很多剧院，给那些新的戏剧家上映他们的新剧。一般这里被叫做外百老汇，而在外百老汇的外面，还有一些剧院，则是那些连一部戏剧都没有上映，却有着很多梦想的人发挥的舞台。
这里被称为外外百老汇。这里的票价便宜，但是真正的剧评家，戏剧爱好者，和选角导演也经常来。除了那些异想天开找不到地方上映的戏剧，这里也不乏明日之星和先锋戏剧。
有些好莱坞的大演员，也是从这里走出来的。最有名的就是出了梅里尔・斯特里普，以及四五岁就和她一起演戏的戴安・莲恩了。
罗纳德用米高梅的预算，在这里租了一处宽敞明亮的大房子。他指挥所有助理们，把一张张长条桌拼在一起，围成一个巨大的桌子。
上面放着罗纳德从华埠找来的各种小吃，旁边还有粤菜餐厅那种冒着热气的小车，随时准备补充。桌子上还有成堆的可乐，咖啡机，红茶，以及一些淡酒精饮料。
罗纳德提前到了现场，组织剧本围读。
他坐在桌子的一端的主位，旁边是他的摄影指导，大卫・沃特金。罗纳德和他相识在“无尽的爱”的片场，罗纳德被叫去“指导”波姬小丝的床戏脸部特写的时候，就是他在掌镜。
他还凭借“走出非洲”，得到了奥斯卡最佳摄影奖。
他特别擅长把普通的都市景色，拍出一种史诗的戏剧情调。
米高梅对罗纳德执导他们一年多来第一部电影，非常重视，找来了业内最好的那批人来辅佐罗纳德。
罗纳德的右手边，是另一位奥斯卡奖得主，1979年“爵士春秋”的最佳艺术指导，菲利普・罗森伯格。
这部电影还获得了戛纳电影节金棕榈奖，菲利普・罗森伯格的艺术设计风格，也是让平淡无奇的街景，展示出一种旅游明信片的风格。
两大金刚左右坐定，开始时不时的聊些布景和选景的问题。菲利普・罗森伯格还不时的拿出一个相册来，让罗纳德挑选哪个合适电影里的场景。
他的对面，则是米高梅特别雇佣来拍摄花絮，和幕后的拍摄团队，米高梅电视台的几位纪录片拍摄团队。他们架设好录像机，在墙角对着桌子开始拍摄。
一个个的演员们开始陆续到来，看到这种架势，大家都明显的感觉到了米高梅对这部电影的重视。
“嗨，奥林匹亚，嗨，朱莉，……”
罗纳德每次都专门离席，和他们拥抱问好。在百老汇的舞台上，谁能和导演打什么招呼，都是有严格的规矩的。只有导演认可的那些演员，才能享受到拥抱和亲吻。一般的演员和表现欠佳的，则会被降级，只能握手。
知道这些在百老汇长时间打混的演员的敏感性，虽然不是一个拥抱爱好者，罗纳德也一板一眼地做足规矩。