和几位有志于最终大奖角逐的导演来说，莱曼真的是很适应局面的最好典型了。
莱曼觉得，自己都拿过一次了，还怎样去跟人家扳扳手腕？
因此，安分的等待结果才是比较舒心的方式，至少还有补偿吗。
不过在此之前，还有几件事要考虑清楚。
莱曼坐在会场办公椅，拿着排期的报表左右琢磨。
非竞赛的安排，也跟主竞赛一样的不公平。
在他手，有的电影能一天放映一次，而有的轮着四五天才有一次的机会。
众所周知，受众越多，呼声就越大，起码能得到的越大，是以，排班次数真的挺重要的。
然后，便是思考《通天塔》和《老无所依》的事了。
莱曼根据片单大体分了几个层次。
一类是如《风吹麦浪》、《回归》、《弗朗德勒》等既有人脉又选材占便宜的作品，夺得大奖的机会最大；
一类是如《南方传奇》、《快餐国家》、《光荣岁月》等稍差一筹，但排队也算靠前的作品；
最后便是如《家庭朋友》、《黄昏中的马灯》、《三月的青年》等各个地区为了差异化而选来的陪跑作品，得奖机会只能说很渺茫。
排出选项后，莱曼先把最后一类的电影划掉。
因为评审团或组委会没发神经的话，是不会给这类电影颁奖的，因为没有相互比较的优势，根本镇不住场面。
而《通天塔》按莱曼的划分，应该就在第二类里。
这之中，《家庭朋友》是意大利导演保罗-索伦蒂诺执导，这位的风格是后现代式的“小叙事”，喜欢拍很琐碎的人物日常，电影镜头有一种巴洛克传统的画面质感，竞争力很强。但也正是因为强调镜头，忽略了剧情张力，他的电影几乎没有一个完整的故事脉络，总是处在拆散、交织并行的状态，与《通天塔》的路子很是不同，得奖方向不算重合；
《黄昏中的马灯》就不用说了，导演阿基-考里斯马基是个芬兰人，该片也是“芬兰三部曲”的结尾篇，整体风格比较阴郁。
或者说，这位导演最擅长的就是阴郁风格，不过这部电影篇幅很短，正片内容才不到70分钟，刻画的还是一个被欺骗的人孤独又绝望的人生轨迹，看着就很压抑，也是大部分观众不喜欢的那种残忍到真实的悲剧。太冷了，题材又不新颖。得奖几率蛮小的；
然后就是《三月的青年》――竞争力也不算很强。导演派得罗-柯斯塔是葡萄牙人，而葡萄牙电影一向在国际不太吃香，关键电影剧情也很平淡，题材也不顺应风向，比述两者还要低些。
是以，《通天塔》在第二等候阵营里算是比较突出的。