《纽约行》还在拍摄，进度不算快，也不算慢。
《电锯惊魂2》呢，档期还没到。慢慢等吧。
温子仁跑去《纽约行》剧组后，倒也欢快。或许是被这种题材激起了创作，每日跟着扎克-施耐德完善丧尸这一新奇形象的表达方式。不那么片面的，更加准确的，甚至超脱过往其他丧尸电影的类型。
这是他俩想要做到的。
至于陀螺，他本人也完成了《地狱男爵》的拍摄工作，现在进入到了后期剪辑环节。
说实在的，对于莱曼这种并不喜欢插手创作、给予导演足够大的拍摄空间的电影人，陀螺是一万个满意。
那样他就能把自己的各种奇思妙想的镜头片段剪辑到自己的电影里，所以他也很高兴。
他塑造的怪物形象总与别的导演不同。
或许是因为他一贯喜欢赋予怪物一些人性甚至浓重的人文思考，不那么单薄。
大家都有事做，莱曼在闲了几日后，也迎来了任务。
华纳总部大楼的放映厅里，巴里-梅耶正在与一众高管看着《百万美元宝贝》的剪辑正片。
看完之后，都觉得质量不错，很有搞头。
事吗，自然是发行的事。
华纳想的跟之前商量的一样，打算先在戛纳首映，攒攒口碑。
对于《百万美元宝贝》这样的剧情电影来说，冲奖、刷提名、然后再公映，以口碑圈钱是最为稳妥，也是能利益最大化的路线。
而且今年的戛纳评审团，华纳很熟悉。
主席还是邀请的昆汀-塔伦蒂诺担任。
话说，戛纳每一年召开都会换一届评审团，但换来换去，其成员构成始终以美国和法国占大多数。
也不知道这是不是一直另类的权力分配与妥协。
毕竟国际三大电影节，就戛纳引入好莱坞的影响力最为卖力。
它也成功的越渐打响了自己的招牌，隐隐压过柏林、威尼斯一头。
比成交量、比平台容量、还是比谁的名头更盛，如今都是以戛纳为尊。
但似乎好莱坞也是逐渐的把戛纳变成另一个风光的名利场。
究竟谁更影响谁，我们不得而知。
也没必要清楚。
对莱曼来说，肯定自己的事要比别人的事更加上心，想那么多也没用。
闲聊一会后，巴里-梅耶笑着说道：“戛纳参展后，就会在年末角逐奥斯卡，这些所有的一切公关，联络影评人造势，我们华纳都会安排好。”
小子，我这样大力气的捧你，你还不念我的好？